segunda-feira, 4 de outubro de 2010

Estou lendo.... e adorando....

O ator e o método - Paginas 23 a 42

No dia 27 /09 os colegas Thiago, Mariana, Geovana e a Andressa, apresentaram o terceiro seminario. Uma apresentação pratica e eficiente.

" O nosso hoje é apenas o resultado do movimento do nosso ontem em direção ao nosso amanha" ( Stanislavski)

O ator deve se preocupar menos com a ação do momento ( essa acontece naturalmete) e se preocupar mais em buscar seu  antecedente  e seu objetivo futuro.
AÇÃO CÊNICA sofre interrupções ( intervalos entre os atos, saídas de cena do ator, longas pausas mesmo em cena) e para manter o ESTADO CÊNICO alguns atores, dentro do possivel, continuam agindo como o personagem mesmo fora de cena e outros preferem se " desligar do papel" para descansar a imaginação. Mas qualquer ator antes de voltar a cena deve recorrer a AÇÃO ANTERIOR buscandoo ontem e a POSTERIOR buscando seu objetivo.

A ação tem sempre e simultaneamente 2 aspectos:
* AÇÃO MENTAL ( ação interior)
* AÇÃO FÍSICA (ação exterior)
Elas não existem separadamente, mesmo quando aparentemente uma delas está ausente. e para buscá-la existem 2 caminhos: 
  * EMOÇÃO que gera AÇÃO
  * AÇÃO que provoca EMOÇÃO.

" Não existe ação sem objetivo"
O objetivo do personagem estimula a imaginação do ator. Quanto mais complexo for o objetivo do personagem, mais facilmente será despertada a imaginação do ator. 
" Não deixe o ator procurar um botão perdido quando ele pode procurar uma amor perdido"
Os objetivos devem ser muito claros e o aotor deve falar dele sempre na 1ª pessoa, isso facilita a aquisição da fé cênica.
Para o ator se aproximar dos " problemas" da personagem, é interessante o ator fazer um paralelo entre a situação do personagem e sua própria vida,a fim de buscar sensações.

LEMBRANDO:
- A ação sempre obedece a lógica
- A ação é sempre continua e interrupta
- A ação tem simultaneamente 2 aspectos: ação interior e exterior  - fisica e mental
- Não existe ação sem objetivo.

COMEÇO 3º CAPITULO
 CIRCUSTÂNCIAS PROPOSTAS : as circustâncias propostas pelo autor devem ser estudadas para o ator ter clareza de QUEM É O PERSONAGEM,e para isso nunca deve se limitar apenas nas rubricas.
estudadas as circusntâncias propostas, o ator deve parttir para o exercício do " SE FOSSE". Segundo Stanislavski , o " se fosse" é magico, pois desperta uma vontade de imaginação, e a VISUALIZAÇÃO e a FISICALIZAÇÃO ( corpo) da ação e ajuda a compreender o " se fosse"
A visualização faz com que o ator se sinta no lugar do personagem e não o veja como um espectador. Durante uma cena as pausas fazem com que o ator busque a visualização que reletem tanto nas ações interiores quanto exteriores.
VISUALAZAÇÃO ATIVIA: Se ver dentro daquilo que imagina.