Desilusão

"Toda desilusão é um aviso e qualquer forma de desânimo é um veneno sutil. Não percas tempo com lamentações estéreis. Guarda a fé em Deus e em ti mesmo, caminhe adiante e o tempo te responderá".

2011

Vamos retomar a coisas que estão paradas desde outubro!!!
As aulas iniciam no dia 07 de Fevereiro...


Aguardando Novidades!!

Estou lendo.... e adorando....

O ator e o método - Paginas 23 a 42

No dia 27 /09 os colegas Thiago, Mariana, Geovana e a Andressa, apresentaram o terceiro seminario. Uma apresentação pratica e eficiente.

" O nosso hoje é apenas o resultado do movimento do nosso ontem em direção ao nosso amanha" ( Stanislavski)

O ator deve se preocupar menos com a ação do momento ( essa acontece naturalmete) e se preocupar mais em buscar seu  antecedente  e seu objetivo futuro.

AÇÃO CÊNICA sofre interrupções ( intervalos entre os atos, saídas de cena do ator, longas pausas mesmo em cena) e para manter o ESTADO CÊNICO alguns atores, dentro do possivel, continuam agindo como o personagem mesmo fora de cena e outros preferem se " desligar do papel" para descansar a imaginação. Mas qualquer ator antes de voltar a cena deve recorrer a AÇÃO ANTERIOR buscandoo ontem e a POSTERIOR buscando seu objetivo.

A ação tem sempre e simultaneamente 2 aspectos:

* AÇÃO MENTAL ( ação interior)

* AÇÃO FÍSICA (ação exterior)

Elas não existem separadamente, mesmo quando aparentemente uma delas está ausente. e para buscá-la existem 2 caminhos: 

  * EMOÇÃO que gera AÇÃO

  * AÇÃO que provoca EMOÇÃO.

" Não existe ação sem objetivo"

O objetivo do personagem estimula a imaginação do ator. Quanto mais complexo for o objetivo do personagem, mais facilmente será despertada a imaginação do ator. 

" Não deixe o ator procurar um botão perdido quando ele pode procurar uma amor perdido"

Os objetivos devem ser muito claros e o aotor deve falar dele sempre na 1ª pessoa, isso facilita a aquisição da fé cênica.

Para o ator se aproximar dos " problemas" da personagem, é interessante o ator fazer um paralelo entre a situação do personagem e sua própria vida,a fim de buscar sensações.

LEMBRANDO:

- A ação sempre obedece a lógica

- A ação é sempre continua e interrupta

- A ação tem simultaneamente 2 aspectos: ação interior e exterior  - fisica e mental

- Não existe ação sem objetivo.

COMEÇO 3º CAPITULO

 CIRCUSTÂNCIAS PROPOSTAS : as circustâncias propostas pelo autor devem ser estudadas para o ator ter clareza de QUEM É O PERSONAGEM,e para isso nunca deve se limitar apenas nas rubricas.

estudadas as circusntâncias propostas, o ator deve parttir para o exercício do " SE FOSSE". Segundo Stanislavski , o " se fosse" é magico, pois desperta uma vontade de imaginação, e a VISUALIZAÇÃO e a FISICALIZAÇÃO ( corpo) da ação e ajuda a compreender o " se fosse". 

A visualização faz com que o ator se sinta no lugar do personagem e não o veja como um espectador. Durante uma cena as pausas fazem com que o ator busque a visualização que reletem tanto nas ações interiores quanto exteriores.

VISUALAZAÇÃO ATIVIA: Se ver dentro daquilo que imagina.

Seminário 02 “ O Ator e o método ”

”Dia 20, tivemos a segunda apresentação do seminário com o grupo Aline, Mirtes ( linda) e Karine. Elas abordaram o primeiro capitulo e uma introdução ao segundo capitulo.
No primeiro Capitulo do Livro, Eugenio Kusnet estabelece um conversão ara o estudo, comparando a arte a ciência.


Ele define o que é arte para ele.
“ O ator: o sol do teatro. O ator é a parte mais importante para o fazer teatral. Ator e espectador são fundamentais para o teatro.


“ Pior que radio – novela” Essa frase é quando ele da o exemplo de um mau teatro ( caricato, estereótipo, hoje seria uma novela mexicana! Eu gosto de novela mexicana) Um bom teatro tem que ser natural , é aquele que convence.


" A arte dramática é a capacidade de representar a vido do espírito humano em público em forma artística” A vida do espírito humano no completo fazer teatral - A beleza estética conta porem o foco principal é o ator. Não adianta ter grandes efeitos, dse o ator ( foca) não “funciona”


“ Para convencer alguém de algo deve-se ter convicção plena no que está sendo feito”


FÉ – “ Não se pode confundir fé do ator com a fé real”
" O senso da realidade objetiva não impede de a sinceridade Dos sentimentos criados pela fé cênica”

Kusnet questiona os atores geniais, como eles conseguem fazer seus papeis com tanta verdade. E só a uma resposta : INSPIRAÇÃO.
Inspiração: Como se chega nela?

“ A fé cênica “o estado psicofísico que nos possibilita a aceitação espontânea de uma situação e de objetivos alheios como se fosse nossos”.


Ele diz que a medida que você conhece e sabe os objetivos consegue ir pela técnica ao mesmo caminho dos gênios.O segredo da fé cênica é obtida com a imaginação


INTRODUÇÃO AO CAPITULO 02
“ Fator “ ação” é o mais importante da nossa arte”
“Em cena o ator age em nome de outra pessoa sem deixar-se desaparecer-se”


Na nossa criação não temos como desvincular o ator e personagem. Ele diz ainda que a maior armadilha do ator é o sentimentalismo.

“ A vaidade atrapalha o ator, os problemas e objetivos do ator não interessam ao espectador

“ O nosso hoje é apenas o resultado do movimento do nosso ontem em direção ao nosso sentimento

Seminário “O ator e o método”

Dia 13/09 tivemos a primeira apresentação do seminário do livro de Eugenio Kusnet. O grupo que se apresentou foi o do amigo Pérsio.Falaram sobre a introdução do livro, Apresentação de Fernando Peixoto e a Biografia de Kusnet.


• O Ator e a verdade cênica  = “Estar ardendo para inflamar”
Em 1964 – Festival Latino Americano de Teatro – Eugenio Kusnet, um senhor de 66 anos, calvo e de óculos chamou a atenção de Borghi e Peixoto, enquanto ensaiava sozinho a peça “ Pequenos Burgueses”.
Enfrentou a dificuldade: Palco Italiano X Oficina. –Levou o premio de melhor ator.


ATOR/ MESTRE – Surgiu a necessidade de transmitir experiências, conhecimentos, certezas incertezas e relacionar tudo isso em uma linha direta com o trabalho nas aulas.
Encenador X Grande Professor


Treinamento diário e sistemático - Stanislavski.
Ampliando aspectos – Iniciação a arte dramática e introdução ao método da ação inconsciente – É o que o livro O ator e o método fala.


Para Kunet o ator é o centro do espetáculo teatral.
TEATRO = ATOR + ESPECTADOR
Seu Método: Estudo/ Pesquisa – Exercícios físicos e emocionais.
Processo consciente e lógico capaz de provocar o inconsciente.


A qualidade fundamental do ator:
“ Convencer o espectador da realidade que ele ( ator) imaginou”.
“ A arte dramática é a capacidade de representar a vida do espírito humano em público e de forma artística” Stanislaviski


O Eugênio Reconhece, porem não mistifica
FÉ =   Real e Cenica  =  Ambas diferentes.
INFLUENCIA : STANISLAVSKI X BRECHT
“ O único critério para avaliar um espetáculo é sua influencia sobre o espectador nos dias de hoje” Brecht.


Na Arte não existem leis invioláveis !!!
O grande mito : Encarnar o personagem.


Realidade:
• Ator cidadão
• Ator Consciente
• Ator com fé cênica, mas não alienada.
O ator é a ponte entre o personagem e a platéia - Quem relaciona como a platéia é o ator e não o personagem
O ator engajado com o mundo que o cerca. A O ator e o método reúne:
• Regras e exercícios
• Relatos pessoas
• Relatos de colegas de trabalho
• Relatos de aluno/ atores
Fontes utilizadas para elaborar o pensamento:
• Filmes
• Discos
• Ensaios
• Espetáculos.
O ator e o método é livro para atores:
• A profissão mais contraditória e fascinante que existe
• É preciso ter consciência desse oficio
• Agir com responsabilidade e paixão


“ Pois o teatro se aprende fazendo mas não se aprende, nem se realiza alguma coisa conseguinte, se a prática não for acompanhada no cotidiano, de uma reflexão rigorosa e exigente e intransigente”
“ SE VOCÊ NÃO ESTIVER ARDENDO, NÃO PODERÁ INFLAMAR NINGUEM”

Eu...